Аркадий Гайдар - Судьба барабанщика

Аркадий Петрович Гайдар (настоящая фамилия Голиков) родился 22 января 1904 года в городе Льгове Курской губернии. Детские годы провёл в Арзамасе. Ему было десять лет, когда на фронт ушёл его отец, учитель П.И.Голиков. А в 1918 году ушёл в Красную Армию и сам Аркадий. В 1919 году он обучался на курсах подготовки командного состава в Москве. Был помощником командира взвода. В 17 лет командовал запасным стрелковым полком. В 1923 году после контузии Аркадий заболел и вскоре был уволен в запас. В 20-е годы подавлял повстанческие армии Антонова в Тамбовской губернии и антисоветские выступления в Хакассии, отличался особым усердием и был обвинён начальником Особого отдела в самочинных расстрелах. Во время Великой Отечественной войны Гайдар был корреспондентом газеты "Комсомольская правда". После окружения частей Юго-западного фронта он попал в партизанский отряд, где стал пулемётчиком. В октябре 1941 года Аркадий Гайдар погиб недалеко от села Лепляево в Черкасской области. ...

В основе сюжета — острый конфликт, который помогает раскрыть внутренний мир главного героя. Сюжет развивается от эпизода к эпизоду все напряженнее и напряженнее, кое-где приближаясь к детективному. Гайдар применяет форму рассказа от 1-го лица, что позволяет показать переживания героя, дать его самооценку, не обращаясь к авторскому комментарию.

Замысел повести возник в мае 1936 года. Писатель жил в Доме творчества Голицино под Москвой. Поводом для раздумий послужил рост правонарушений среди подростков. Чаще в хулиганских поступках были замешаны ребята, по той или иной причине оставшиеся без отцов, а то и без обоих родителей.

Работа над повестью продолжалась в течение всего 1937 года в Москве, в Солотче под Рязанью, в подмосковном посёлке Головко. В феврале 1938 года повесть была закончена. В том же году Гайдар пишет по повести киносценарий для Одесской киностудии.

Кристальный коммунист Аркадий Петрович Гайдар позволил себе написать «Судьбу барабанщика» — говоря словами Достоевского, книгу «далеко не безобидную». Писалась она в 1937-38 годах и рассказывала о сыне заключенного — в прошлом командира Красной Армии, ныне отбывающего срок «за растрату».

Просоветского и милитаризованного Гайдара не принято хвалить. Но факт остается фактом: Гайдар — блистательный стилист. Атмосфера и ритм его прозы удивительны. «Судьба барабанщика» пронизана тревогой, смятенностью. «Хорошая жизнь» здесь становится уязвимой, зыбкой, вплоть до того, что порою кажется видением, сном. Реален страх, реальна зловещая тень, отбрасываемая на «хорошую жизнь» неким безымянным злом.

Превращая большую повесть в сценарий полуторачасового фильма, Гайдар, невольно освобождаясь от «описаний» и авторских отступлений, оставил лишь магистральную сюжетную линию. В результате произведение потеряло то, что составляло ценность и своеобразие литературного первоисточника. «Судьбу барабанщика» Гайдар своею собственной рукой превратил в незамысловатый сюжет, напрочь лишенный загадки и обаяния повести с ее тревожным двоением смыслов. Реальность в фильме не просто перестает слоиться и зыбиться, как это было в книге, но, более того, перестает быть реальностью, становится одним из распространенных мифов сталинской эпохи — о врагах и диверсантах.

Валерия Притуленко

«Искусство кино», № 8, 1993 год